匡時香港2016秋拍賣瓷器雜項部分‘中國重要古董珍玩專場’，選擇53件拍品以明清宮廷瓷器雜項為主，量少而精，在篩選拍品上側重來源及傳承，其中有不少拍品為官窯罕見瓷器名品，多年未曾流傳于外。清乾隆‘天藍釉六方瓶’為日本湯川玄洋舊藏并由大坂美術俱樂部出版、收錄于《七石翁遺愛品展觀圖錄》。清乾隆‘茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶’特別的樣式與日本繭山龍泉堂藏的一件幾乎一致。極為珍貴的明弘治‘黃地青花云龍紋碗’為著名的弘治嬌黃釉，并以青花描繪五爪龍紋，檔次級別很高盡顯皇家尊貴身份。另一件明萬曆‘五彩群貓圖花棱形蓋盒’最后一次拍賣于2006年香港蘇富比，至今相隔十年，并由臺灣最有實力的民間收藏團體‘清翫雅集’會員收藏，2009年曾在北京首都博物館展覽過，身份顯貴。清乾隆‘青花祥云礬紅迎面龍紋雙耳抱月瓶’有《清宮瓷器檔案全集》記載：‘乾隆朝九江關監督進貢青云紅龍寶月瓶兩對，分別陳貯在圓明園、熱河’，為典型清宮廷陳設名品。其馀48件拍品亦精彩，由匡時特為本次香港拍賣挑選。

清乾隆 天藍釉六方瓶

　　H：48cm

　　款識：‘大清乾隆年製’三行六字篆書款

　　來源：日本湯川玄洋舊藏（1937年日本關西美術聯誼會出過一次至今相隔79年再出現）

　　出版：《七石翁遺愛品展觀圖錄》，大坂美術俱樂部，圖147

來源圖：《七石翁遺愛品展觀圖錄》出版、原木盒標籤

　　乾隆仿古瓷，器型端莊穩重，猶如青銅器的靜穆，其色天藍，仿宋汝窯之‘雨過天青’。為乾隆崇古之作，宋瓷美學之最高典范。本品來源清晰，傳承有序。帶有原木盒，其盒上標籤‘一四七’與其出版物《七石翁遺愛品展觀圖錄》的編號‘一四七’一致，為完整保存品，殊為難得。大坂美術俱樂部創建于1910年，自創辦以來一直致力于古董珍玩的收藏及交易，至今已有百余年歷史，其出版的藝術類圖書亦是收藏家用以借鑒的工具書籍，此拍品的出版物即是由此俱樂部出版。‘七石翁’即湯川玄洋，日本近代文人，他知識淵博，出版過不少書籍，有《近世雅人傳》、《食養春秋》、《精華硯譜》等書籍，廣交文人雅士，收藏頗豐，有極高的藝術修養，涉獵茶藝、文房、瓷器、養生等研究，本品即是他舊藏之一。

清乾隆 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶一對

　　H：29cmx2

　　款識：‘大清乾隆年製’三行六字篆書款

　　此件拍品成對保存，十分難得。玉壺春瓶是宋代創製的一種瓶式，由宋人詩句中‘玉壺先春’一詞而得名。竹石芭蕉紋裝飾始見于元代瓷器上，明清時期流行，其后成為瓷器傳統裝飾紋樣。玉壺春瓶裝飾竹石芭蕉圖，最早見于明代洪武御窯，有青花、釉裡紅製品。永宣時期製品最美，清代康熙始仿明初之作，乾隆朝燒造達到極致。嗣后歷代官窯均以乾隆竹石芭蕉紋玉壺春瓶為標準范式，一直延燒至清末，以青花居多。

清乾隆 茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶

　　H：39.5cm

　　款識：‘大清乾隆年製’三行六字篆書款

　　茶葉末釉創燒于雍正時期，是雍正、乾隆時期著名的顏色釉品種。此蒜頭口、扁圓葫蘆瓶式樣極為特殊，點閱海內外之遺珍，類此者寥寥，除本品外還可見2009年北京翰海十五週年拍賣會，lot3312乾隆‘青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶’當時成交價是834.4萬人民幣（價格以供參考）、日本繭山龍泉堂出版《龍泉集芳》的乾隆‘茶葉末釉兩耳扁壺’，頁358，而后者與本拍品形式、釉色幾乎一致。還可參見臺北故宮博物館藏品、法國吉美美術館藏品，可見本拍品甚為珍貴。

明弘治 黃地青花云龍紋碗

　　H：7cm；D：15.5cm

　　款識：‘大明弘治年製’兩行六字楷書款

　　黃地青花瓷，自明初宣德時期創燒以來，一直是官窯中最為名貴的品種之一，成化、弘治、正德時期燒造較多，弘治時期製品尤以嬌黃著稱，素受藏家及鑒賞家青睞，此碗即為一例。明弘治的黃地青花云龍紋碗極為少見，多為‘黃地青花花果紋盤’，而此品的五爪龍紋更能突顯皇帝唯我獨尊的氣勢，品級頗高。

清雍正 洋彩紅地花卉紋盃盅

　　D：7.2cm，H：3.5cm

　　款識：‘雍正御製’兩行四字楷書款

　　來源：倫敦蘇富比，1992年12月8日 Lot290

來源圖：倫敦蘇富比1992年12月8日

　　根據廖寶秀在《典雅富麗—臺北故宮藏瓷》中研究：瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯器絕大多數陳設并收藏于乾清宮和養心殿，其他宮殿除圓明園外極少陳設。此器造型小巧精致，紅彩嬌嫩欲滴，繪畫精湛，色彩艷麗，通過紅、黃、綠、藍、紫等色的濃淡變化，以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構成九秋圖，寓意‘九秋同慶’，至為吉祥。表現花葉的陰陽向背，富立體質感，為雍正御用瓷之精品佳作。碗底青花雙框內楷書‘雍正御制’，更顯示出其不凡的品級，極為可貴。

清乾隆 青花祥云礬紅迎面龍紋雙耳抱月瓶

　　H：17cm

　　款識：‘大清乾隆年製’六字三行篆書款

　　此式扁瓶系受西亞金屬器影響而出現的器形，肇始流行于永宣時期，清雍正、乾隆二朝御瓷對其均有摹製與化裁，在清宮的正式名稱為馬掛瓶。乾隆皇帝對此式樣甚為鍾愛，多次諭旨唐英為之燒製，《清宮內務府造辦處活計檔》之‘記事檔’載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英‘再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造’，以后又見乾隆三年五月初六日的‘五彩馬掛瓶’、乾隆三年六月二十五日的‘宣窯青花放大馬掛瓶’等燒造記載。《清宮瓷器檔案全集》記載：‘乾隆朝九江關監督進貢青云紅龍寶月瓶兩對，分別陳貯在圓明園、熱河。’多番的燒造足可證明乾隆皇帝對此類瓶式之喜愛。北京故宮博物院、香港徐氏藝術館均珍藏有同類產品。

清乾隆 洋彩五倫圖印盒

　　7.5x7.5cm

　　款識：‘大清乾隆年製’六字三行篆書款

　　來源：歐洲私人收藏

　　本品為名貴洋彩瓷器。呈倭角四方形，子母口，口沿描金，下承四足。蓋面以粉彩描繪無倫圖，圖中有鸞鳳傲居洞石之上，儀態雍容，氣宇非凡，周圍各色牡丹、玉蘭盛開，仙鶴、鶺鴒、黃鸝、鴛鴦或兩兩相望、或穿梭于百花之間，氣息祥和，喻贊君主圣明、天下依附且百姓安居樂業，一派祥和。五倫以五種鳥類象徵君臣、父子、夫妻、兄弟、朋友五倫，五倫是不論老少賢愚，只要立志追慕忠孝的人，立身處事不可或缺的重要標準。

清嘉慶 洋彩籃料地金番花福壽紋耳海棠瓶

　　H：29cm

　　款識：‘大清嘉慶年製’三行六字篆書款

　　清宮記載：《呈貢檔》中九江關監督阿林保的呈貢進單：‘奴才阿林保跪進……安東暖閣翠地金花海棠瓶成對……嘉慶四年十二月二十八日’

《呈貢檔》記載

　　整器彩飾鮮研，繪工嚴謹，猶見盛世之遺韻，尤以鏤空蝠銜折枝壽桃雙耳最為精到。若掩其款識，實難辨其為嘉慶朝抑或乾隆朝器。翠藍地描金海棠瓶曾輯錄于嘉慶四年十二月清宮《呈貢檔》中九江關監督阿林保的呈貢進單：‘奴才阿林保跪進……安東暖閣翠地金花海棠瓶成對……嘉慶四年十二月二十八日’。相類的參見北京故宮博物院所藏清乾隆粉彩藍地云鳳紋象耳瓶、以及清乾隆粉彩仿琺花荷花紋罐相似，于當時均屬內廷陳設佳器。

明宣德 青花蓮子碗

　　H：10.5cm；D：20.9cm

　　款識：‘大明宣德年製’兩行六字楷書款

　　來源：陳玉階珍藏

　　宣德朝，此款碗心改以中國傳統花果紋裝飾，如本碗中心飾石榴紋，結合蓮花圖案，寓意‘連生貴子’。其他宣德款雙層蓮瓣蓮子碗，包括景德鎮珠山御窯遺址出土例子、Dr Stephen Wootton 捐贈大英博物館藏品、北京故宮博物院藏品、臺北故宮博物院藏品、美國費城美術館藏品。另一件與本器相若例子，先后為吳賚熙、尤莫佛裡斯、Lodge伉儷收藏，曾展出于倫敦東方陶瓷學會1953年舉辦《Exhibition of Ming Blue and WhiteH36Porcelain》展覽。

明萬曆 五彩群貓圖花棱形蓋盒

　　H：15cm

　　款識：‘大明萬曆年制’兩行六字楷書款

　　來源：1。香港蘇富比，2006年4月10日lot1780；

　　2。香港佳仕得，1998年11月3日Lot943；

　　3。倫敦佳仕得，1999年11月16日Lot196。

　　展覽：2009年，首都博物館主辦，臺灣鴻喜，美術館協辦，‘盛世氣象——海峽兩岸重要藏家文物收藏展’

　　來源圖：上圖為香港佳仕得1998年11月3日，中間為倫敦佳仕得1999年11月16日，下圖香港蘇富比2006年4月10日

　　本品為‘花瓣形’弧線優美，製作難度更高一籌，另本品為‘五彩’較‘青花’更為稀有，且為鮮見的‘群貓嬉戲’圖，此可謂獨一無偶。加之流傳有序，由臺灣最有實力的民間收藏團體‘清翫雅集’會員收藏，身份顯貴。萬曆五彩素負盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，對比強烈，奪人心魄，其施彩風格豪邁，繁縟華麗，色澤濃研，變化豐富。《掏雅·卷下十三》贊曰：‘萬曆五彩，草昧初開，往往顯其拙相，……皆非尋常匠手所能幾及。’本品之面貌正是對前賢感悟的最佳詮釋。

　　拍賣信息

　　匡時香港2016秋季拍賣會

　　預展時間：11月27日 10：00-20：00，11月28日 10：00-15：00

　　拍賣時間：11月28日 19：30

　　展拍地點：香港萬麗海景酒店（灣仔港灣道 1 號）